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cantando en cubano el mejor lugar para disfrutar de nuestra

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música hola es Gaspar Marrero quien te habla Mi muy estimado amigo Jaime Delgado Cartagena envió hace unos días a nuestro grupo de WhatsApp notas y grabaciones muy interesantes a propósito del capítulo recién dedicado a Cascarita. En ese capítulo mencionamos el lanzamiento del Mambo en un programa de CMQ, pues Pérez Prado era el arreglista de Cascarita. Y ya se sabe que el origen y la paternidad del Mambo conforman la polémica musical cubana que al parecer será eterna.

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¡Gracias!

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Si te interesa conocer detalles acerca de este asunto, pues este es el lugar. Aquí les va un nuevo capítulo en la segunda temporada de Cantando en Cubano. Cantando en Cubano. El mejor lugar para disfrutar de nuestra música.

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Cantando

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en Cubano, segunda temporada. Si el mambo no hubiera alcanzado trascendencia mundial, no tendría a tantos padres de la criatura. Y de esos padres de quienes se habla, ninguno es perezprado. Las discusiones parecen no tener fin. Sin embargo, algunos especialistas afirman que la polémica está mal enfocada. Eso pudiera aclarar el asunto, aunque, y de eso estoy seguro, la controversia va a continuar. Pero antes de entrar de lleno en el tema, revisemos el calendario musical de

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Cuba.

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Un nombre olvidado es el de Alberto Isnaga. Su labor musical fue múltiple. Era clarinetista, violinista y saxofonista. Además, fue compositor, arreglista y director. Nacido en La Habana en 1906 y gracias a sus estudios de violín, Alberto Isnaga formó parte de la Orquesta Filarmónica de La Habana. Isnaga contaba 23 años de edad cuando se radicó en Nueva York. Allá ingresó en las orquestas de Augusto Cohen y Vicente

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Sigler. En

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1938, Alberto Isnaga organizó su orquesta Siboney. En ella actuaron como cantantes la puertorriqueña Ruth Fernández y los cubanos Marcelino Guerra y Machito. La discografía de la orquesta Siboney recoge principalmente música cubana y, por supuesto, obras del propio director. Después de 15 años, Alberto Isnaga pasó a dirigir en 1953 la orquesta creada en Nueva York por el maestro Gilberto

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Valdés. Yo he esperado tanto tiempo... En 1950,

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la revista cubana Bohemia da cuenta del éxito del cantante cubano Pepe Reyes en México. Dice, nuestro Pepe Reyes se está presentando todos los lunes en la XCW de Ciudad México. Le llaman Pepe Reyes. La sensación de Cuba. El redactor de Bohemia, Francisco Vergara, añade que la noche del debut a Pepe Reyes lo aplaudieron a rabiar cuando cantó el bolero con el que terminó su actuación, Miseria, de Miguel Ángel

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Valladares.

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Miseria

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Contrabajista y bongocero, José Luis Céspedes Faunier nació en 1909 en la localidad de Almeida, entonces en la provincia de Oriente. Dicho así, con su nombre verdadero, es imposible reconocerle. Pero sucede que a José Luis Céspedes lo llamaban Pepe Luis, y fue el músico que inspiró el sonsonete titulado Guantánamo, de Felipe Neri Cabrera, grabado por el Septeto Habanero en 1930. Escuchen cómo Abelardo Barroso menciona a Pepe Luis en su versión titulada En Guantánamo, con la orquesta Sensación. Disco Puchito de 1957.

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De 1920 más, vengo pulsando la lina, luchando con los soneros negras, ninguno me hizo nada. En Guantánamo, una malojina donde yo me sacudí, unos llamados Pepe, Luis, Juan, Pablo, ese sí le daba bueno. Yo me sostuve sereno, madre, el rato que estuve allí fuera. Así de conformidad yo espero cualquiera suerte, así que mi cuerpo inerte lo lleven al campo santo. Allí yo no quiero llantos que rueguen por mi ventura, llantarme la sepultura que entone el alegre canto.

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El mejor

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lugar para disfrutar de nuestra música.

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Cantando

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en Cubano

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En 1938, el maestro Orestes López, miembro de la orquesta danzonera Arcaño y sus Maravillas, estrenó su danzón titulado así, Mambo. Ni el propio músico ni sus compañeros de la orquesta tenían idea alguna de cuánto despertaría ese danzón años después en el ambiente musical. Recuerdo que en un programa radial de mi maestro Manuel Villar, escuché una toma radial de allá por los años 1930 originalmente en la parte de violín de aquel danzón Mambo se incluyó la página estadounidense todas las cosas que tú eres lamentablemente no tengo esa grabación sin embargo al revisar la discografía de Arcaño quien sabe por qué ese danzón Mambo no se grabó hasta 1951 Al parecer, cuando se estrenó, no le dieron mucha importancia. El caso fue que en 1950 otro músico cubano, Damaso Pérez Prado, ya invadía el mundo y lo habían proclamado como el rey del mambo. Entonces, Arcaño y sus maravillas grabaron por fin el danzón mambo, pero sin la parte de violín. Solo se escucha lo que después de aquel danzón se llamaría el ritmo nuevo. Disco RCA Victor, 30 de enero de 1951. Con el triunfo internacional de Pérez Prado, empezó la interminable controversia. Aparecieron los múltiples padres de la criatura. Cachao y su hermano Orestes con Arcaño. y Arsenio Rodríguez con su innovación del llamado Diablo, llevaron la voz cantante. Y todo se le negaba a Pérez Prado. El imprescindible y recordado musicólogo cubano Leonardo Acosta añade esto que voy a leer. Debo agregar el nombre del olvidado músico matancero Stanislao Serviá, quien según varias fuentes se adelantó con su orquesta habana a lo que hicieron los López. De Stanislav Servia es el danzón Chévere Mancunchévere, orquesta de Cheo Belén Puy. Dice además Leonardo Acosta que, escuchen bien, el problema principal reside en que se han mezclado dos conceptos distintos, el ritmo de mambo y el género mambo. Leonardo Acosta aclara que el ritmo de Mambo toma elementos del son oriental de comienzos del siglo XX, y eso fue lo que hicieron Stanislao Serviá y los hermanos López. Después, por los años 1940, varios músicos iniciaron experimentos con el son. El Niño Rivera, Bebo Valdés y su rareza del siglo, Julio Cueva y René Hernández. Y además, Pérez Prado. Disco del sello Cafamo, de 1948. Azuquita con leche, mambo por Pérez Prado y su orquesta. Voz solista, Reinaldo Valdés, El Jabao.

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Música

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Discos

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de pasta colocados en los programas de radio y en las vitrolas de antaño, ahora con sonido digital.

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Explica el músico y musicólogo Leonardo Acosta que para identificar un aporte musical como nuevo género, éste debe reunir cuatro elementos. El ritmo. la combinación melódico-armónica, un estilo propio de orquestación y su estructura. De todos los experimentos que se desarrollaron por los años 1940, el único que cumple esos cuatro requisitos es el Mambo de Pérez Prado. único disco que el Apanar le grabó a Pérez Prado en Cuba. Panamá. Ahora bien, la otra parte del asunto. ¿El mambo, como género, procede del danzón o del son? Quiero que atiendan a este segmento de la película mexicana Fuego en la carne o Cuando el alba llegue de 1949, donde Benny Moré interpreta este título, Suave, firmado por Pérez Prado. Escuchen con atención los primeros versos. Fíjate qué suave yo le doy al son. Agrego algo más. En agosto de 1946, Enrique C. Betancourt publica en su revista Radio Magazine una entrevista a Pérez Prado, quien acababa de llegar de Nueva York. A su pregunta de si pensaba volver allá, Prado dijo, claro, pero por el momento no. Estoy preparando un estilo musical que creo que va a gustar mucho. El son mambo. El primer número lo titularé pavoya. Vamos a ver qué sale de ahí. Entrevista a Pérez Prado publicada en La Habana en agosto de 1946. El compositor cubano Rosendo Ruiz Quevedo reveló hace años por qué Pérez Prado debió emigrar. Sus ingresos en Cuba los obtenía de su trabajo como arreglista y era uno de los más solicitados de la época. Eso no fue del agrado de las editoriales extranjeras que vendían sus arreglos en serie. Un emisario de la Peer International dio a conocer en La Habana que su editorial prohibía a los músicos de su catálogo encargar arreglos a Pérez Prado por tergiversar la esencia de la música cubana. Pero la razón principal de la orden era frenar la caída de las ventas de la editorial. Lo demás es historia conocida. En resumen, el mambo de Pérez Prado nace del son y no del danzón. Y a Damaso Pérez Prado le corresponde con toda justicia el título de rey del mambo. La discusión seguirá por los siglos de los siglos, por todo el tiempo en que en algún que otro lugar se escuche un mambo o a alguien imitando el famoso ¡Dulo! de Pérez Prado. El mambo y su rey no pasarán al olvido. son parte de la leyenda musical de Cuba. Espero que te haya interesado el tema. Con mucho placer recibiré tus comentarios en nuestro sitio web cantandoencubano.com Para ello, haz clic en el enlace colocado en la descripción de este capítulo. También te invito a que te suscribas a nuestro canal mediante el link colocado debajo de nuestro logo. Mi agradecimiento siempre para la muy estimada promotora cultural Vivian María López, importante locutora, realizadora radial, multipremiada quien mantiene en la ciudad de Miami su programa Cubaneando desde hace muchos años y con una gran audiencia. Vivian María López nos apoya como voz incidental. Y Angelina Medina, gestora de Herencia Rumbera Radio que transmite online desde Lima, Perú, desde hace también algún tiempo, damos las gracias por su apoyo en el diseño gráfico. Y entonces, para terminar, un arreglo del propio Pérez Prado acerca de Jacobo Basura, de Virgilio González canta Cascarita en vivo en CMQ solos a cargo de Bruno Guijarro con su saxo y Generoso Jiménez con el trombón

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Es un gran zapatero Compone guarachía Canciones y boleros Es un polaquito Muy majadero Pero compone su tango Canciones y boleros Música Acobo Basura es un gran zapatero, compone guaracha, tambor y bolero. Acobo Basura es un polaquito, pero compone guaracha, canción y bolero. Oye, zapatero, zapatero, oye, compone su rumba y su bolero. Acobo Basura es un gran zapatero, La, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la. Aplausos

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Episodio más de Cantando en Cubano, el mejor lugar para disfrutar de nuestra música.