CANTANDO EN CUBANO

2ª TEMPORADA

Episodio 169: Discomanía y algo más (66)

PREMIUM

Te saluda Gaspar Marrero. DISCOMANÍA Y ALGO MÁS redescubre noticias de la música en Cuba. Mes de marzo de 1956. Novedades de la casa Panart.  Producción en Lp Canta Celia Cruz. René Cabel le canta al compositor Tony Fergo. Distinguido Armando Oréfiche por la prensa. Abelardo Barroso reverdeciendo laureles. Y, en El reporte final, los artistas cubanos, los primeros en Caracas.

El presente episodio nos devuelve informaciones diversas, de mi archivo personal, y apuntes recogidos en las revistas Show y Bohemia, así como en ediciones del Diario de la Marina.

En marzo de 1956, la casa cubana de los discos Panart continuaba con su producción en pleno ascenso. Doce discos sencillos, cuatro de ellos catalogados en la denominada Serie Internacional, recogen variadas maneras y estilos musicales, tanto cubanos como de otras partes. Procedentes del extranjero llegaron a La Habana, y grabaron entonces en Panart, el italiano Nicola Paone, el cancionero mexicano Chucho Martínez Gil y el dominicano Juan Polanco. Precisamente, Chucho y Nicola Paone recibieron en sus grabaciones el respaldo musical de la popular orquesta espectáculo Fajardo y sus Estrellas, dirigida por el flautista José Antonio Fajardo.

De las sesiones de grabación de Chucho Martínez Gil quedó constancia gráfica en la revista cubana Bohemia. El intérprete y compositor mexicano dejó su voz para dos sencillos Panart: en el disco 1877, se le escucha en el bolero cha Cuartito chiquito y en el chachachá Pimpollo, del propio Chucho Martínez Gil, todo un éxito de la época. Y en el soporte 1878, aparecen dos boleros: Aquí me encontrarás, del cubano Juan Arrondo, y Devuélveme el corazón, de Ema Elena Valdelamar, la creadora del clásico titulado Mucho corazón.

Por su parte, Nicola Paone llegó a los estudios Panart, San Miguel 410, La Habana, y grabó cuatro selecciones, todas de su autoría. Nicola Paone interpretó, en un programa fonográfico, dos estampas humorísticas que alcanzaron gran popularidad por esos días de marzo de 1956: Tenía, tenía, y, sobre todo, aquello de Señora maestra. Fueron editadas en el disco 21306. Y otras dos composiciones de Nicola Paone, en medio de la onda del chachachá, fueron Si la mujer no quiere, subtitulada como Ay, ¡qué vas a hacer!, y Zúguiri chachachá, con acompañamiento por Fajardo y sus Estrellas. Disco sencillo Panart 21307; ambos discos, dentro del catálogo de su Serie Internacional. 

Aprovechando la presencia en Cuba del dominicano Juan Polanco, Panart lo convocó a grabar. En una jornada de marzo, año 56, el merenguero quisqueyano registró sus versiones acerca de Apretaíto, de Luis Kalaff, y Fiesta cibaeña, original de Radamés Reyes Alfau. Es oportuno decir que, antes de la llegada de Juan Polanco, ya había debutado en Cuba Alberto Beltrán, quien desarrolló una fecunda temporada en La Habana; primero, cuando grabó con la Sonora Matancera y, más tarde, al actuar, casi de modo permanente, con el Conjunto Casino, en radio, televisión, bailes y discos. Era, sin dudas, el auge del merengue dominicano en Cuba.

Veamos lo que publicó la Panart, en marzo de 1956, con música cubana. Una singular reunión tuvo lugar cuando se concretaron nuevas grabaciones del cancionero Fernando Albuerne, quien contó con un amplísimo respaldo: el Cuarteto D’ Aida, que aún no había logrado un disco Lp con su repertorio, y el Cuarteto de Carlos Faxas, prácticamente fijo en el elenco de Panart; todos, además, con la Orquesta Cosmopolita. Así, se logró el disco 21305, distribuido por la Serie Internacional de Panart. Contiene estas interpretaciones de Fernando Albuerne: Nuestra canción, de la mexicana María Grever, y el bolero Qué cosa es el amor, de Víctor Lay.

El gran músico cubano Arturo Chico O’Farrill se colocó en el estrado, ante una orquesta de estrellas, para completar las piezas musicales que llegarían a un disco Lp, que Panart lanzó después con el título de El Rey del Jazz Cubano. Estas grabaciones de marzo del 56 serían destinadas a ese álbum, que salió, según las enciclopedias, en junio de ese año. 

La llamada Orquesta de Chico O’Farrill contaba con cuatro trompetas, cuatro trombones, cinco saxos, piano, batería y percusión cubana. Entre los participantes en esa grabación recuerdo los nombres de Chocolate Armenteros, Leonardo Timor, Generoso Jiménez y Peruchín, así como los hermanos Emilio y Santiago Peñalver, Guillermo Barreto y el bongosero Rogelio Iglesias Yeyito. En el soporte sencillo Panart 21304, Serie Internacional, se hallan las versiones de Chico O’Farrill y su Orquesta acerca de El amor es una cosa esplendorosa, de Fain y Webster, y Frenesí, del mexicano Alberto Domínguez.

La nueva formación de los llamados Trovadores Sonrientes, del Trío Servando Díaz, se completaba por esa época con José Antonio Pinares y Ángel Alday, los dos, también, compositores, con larga data en la música cubana. Del propio Ángel Alday, el Trío Servando Díaz grabó en Panart el bolero son titulado Mi chiquita hermosa. Para la otra cara del disco número 1893, seleccionaron la guaracha Caridad, qué cosa pasa, de Hermenegildo Cárdenas.

Obligado resulta mencionar, nuevamente, a Orlando Vallejo. Su reiterada presencia en estos episodios no es casual: Vallejo estaba en la cima de la popularidad, ya consagrado como uno de los más solicitados boleristas del momento. Como gran figura, contó, para su acompañamiento, con varias agrupaciones de la propia firma Panart. En sus registros de marzo de 1956, Orlando Vallejo cantó, con el Conjunto de Senén Suárez, los boleros Si ya no te quiero, del boricua Rafael Hernández, y el titulado Llámame de tú. Curiosamente, no fueron acoplados en el mismo disco.

La producción Panart, fechada en el mes de marzo del 56, se completó con lo que resultaba el fuerte de la casa disquera cubana: las orquestas y, sobre todo, los conjuntos. Así, por iniciativa del compositor Walfrido Guevara, el sonero Cheo Marquetti consiguió grabar, luego de su larga estancia en México. Para ello, el propio Walfrido dirigió al conjunto acompañante, consignado en el disco como Cheo Marquetti y su Conjunto. Más de lo bailable, producido por la Panart, estuvo a cargo del Conjunto Bolero, de Enrique Pérez, y la Orquesta de Neno González.

Apuntes publicados en un ejemplar de la revista Show reflejan el comentario del periodista norteamericano Robert Sylvester. En su muy reconocida columna, Sylvester declara la emoción sentida en La Habana, al escuchar a Celia Cruz. Y, a propósito de Celia, el periodista dice que ella hace gala de un estilo excitante y original. Todo ello lo destaca Robert Sylvester al comentar el disco titulado Celia Cruz Canta, con doce de sus grandes versiones musicales. 

Primicia de los discos Puchito, la empresa fonográfica cubana presidida por Jesús Gorís. Ya estaba disponible en las discotecas, aquellos establecimientos especializados en la venta de discos, uno de los primeros álbumes de larga duración de Puchito. En realidad, se trataba del tercer Lp de esa marca, el número 103. Fue editado en el primer formato de ese tipo de producciones, de diez pulgadas de diámetro y con solamente ocho pistas, cuatro a cada lado. El Lp al que me refiero se titula René Cabel con la Orquesta Casino de la Playa en canciones de Tony Fergo. La Casino de la Playa era conducida por Liduvino Pereira. Una nota en la prensa agrega este calificativo: Son recomendables.

La selección anual de la revista Show, que consignaba a los valores artísticos más brillantes, distinguió, por sus grandes triunfos en Europa durante el año, al maestro Armando Oréfiche, creador de las famosas orquestas Lecuona Cuban Boys y Havana Cuban Boys. Una fotografía de la propia publicación capta el momento en el que Oréfiche recibe el pergamino en su honor, de manos del doctor Carlos Manuel Palma, director de la revista Show. El acto de entrega tuvo lugar en el Parisién del Hotel Nacional, en La Habana, donde actuaba Oréfiche con su orquesta. 

Y esto lo dio a conocer la revista Bohemia. Leo textualmente: Abelardo Barroso, el popular cantante que fue ídolo del público hace veinticinco años, está volviendo a las preferencias de los amantes de la música criolla. Añade el comentarista de Bohemia que, Con la Orquesta Sensación, Barroso está debutando en el Colonial, con un éxito que opaca los de antaño.

El reporte final

La revista Show, cuyo slogan era La revista de los espectáculos, contaba con muchos corresponsales y colaboradores en diversas ciudades del planeta. Periodistas y personalidades del arte se las agenciaban para redactar páginas enteras para Show. En ellas, describían, pormenorizadamente, el ambiente de la farándula en sus países.

Fue así como el periodista Raúl Romero, anunciado en la publicación cubana como redactor del informativo Últimas noticias, de Caracas, escribió, en exclusiva, su artículo titulado Los artistas cubanos, los primeros en Caracas. En sus primeras líneas, Raúl Romero destaca que La predilección del público caraqueño por los artistas cubanos ha quedado demostrada con los recientes éxitos de René Cabel y Fernando Albuerne. Ambos cancioneros actuaron en múltiples escenarios caraqueños y en programas del Canal 2 de la Televisión.

En opinión del periodista Raúl Romero, las orquestas de música popular bailable que llegaban a Venezuela, desde Cuba, provocaron llenos totales en los sitios de Caracas donde baile y música se juntaban para beneplácito del público. El redactor de este artículo menciona a varias agrupaciones que sobresalieron: la Havana Cuban Boys de Armando Oréfiche, Benny Moré y su Orquesta Gigante, la Orquesta América de Ninón Mondéjar y el Conjunto Sonora Matancera. 

Sin embargo, el periodista venezolano Raúl Romero revela que, en cuanto a figuras estelares de la Isla, muy pocas llegaban para actuar en los predios caraqueños. Se queja el articulista: Ya sea por sus compromisos en La Habana, o por la poca disposición de algunos empresarios y representantes, no hemos podido ver aún a Olga y Tony, a Rita Montaner, a la pareja de bailes de Elpidio y Margot, al comediante Carlos Pous ni a la gran vedete Rosita Fornés.

Al respecto, finaliza Raúl Romero su artículo con este deseo: Se cree que, como la necesidad obliga, los encargados de mover las figuras en los centros de espectáculos saldrán pronto de ese extraño amodorramiento y complacerán a los que han hecho ese pedido. Y, como demostración de las simpatías de que gozaban en Caracas los astros musicales cubanos, el periodista venezolano dice, en una breve nota: En el Cabaret Plaza hay una cubanita cuya voz tiene la misma dulzura y cadencia que la de Olguita Guillot y Carmen Delia Dipiní. Blanca Rosa Gil se llama esta preciosa muchachita, que también actúa en programas por el Canal 4 de la Televisión de Venezuela. Concluye Raúl Romero: Su porvenir, en su medio, es absolutamente cierto.

Con esto termino por ahora. Si te interesaron estos apuntes, ¡házmelo saber en los comentarios! Haz clic en el enlace situado en la descripción. Es Gaspar Marrero quien se despide hasta el próximo capítulo de DISCOMANÍA Y ALGO MÁS, La música en la prensa. Serie Premium, solamente para suscriptores de… CANTANDO EN CUBANO… ¡No te pierdas el próximo episodio!