CANTANDO EN CUBANO

2ª TEMPORADA

Episodio 184: Discomanía y algo más (76)

PREMIUM

Te saluda Gaspar Marrero. DISCOMANÍA Y ALGO MÁS redescubre noticias de la música en Cuba. Mes de noviembre de 1957. TITULARES MUSICALES: En las discotecas abundantes primicias en formato sencillo. La Panart anuncia novedades interpretadas por Gina Martín, Olga y Tony y Bienvenido Granda. Sabat distribuye discos del español Antonio Molina y abrirá su nuevo estudio para el italiano Renato Carosone. El nuevo lote de la Victor: Los Tres Ases, Luis García, el Cuarteto D’ Aida y Benny Moré. El cartero entrega un mensaje referido a un debate acerca de un desatinado video.

Nos ocupa, otra vez, la importante sección Grabaciones populares, cuyo autor, el comentarista de discos Fernando Fernández Bárcena, elaboraba para las ediciones dominicales del Diario de la Marina.

Por esos días del penúltimo mes del 57, la casa cubana de los discos Panart, presidida por el ingeniero Ramón Sabat, situaba en las discotecas una nueva serie de grabaciones. En opinión de Fernández Bárcena, la salida de discos Panart correspondiente a este mes puede calificarse como decisiva, sobre todo, en el orden victrolero. En efecto, las propuestas de Panart incluían recientes producciones a cargo de Gina Martín, del dúo familiar de Olga y Tony y de Bienvenido Granda, El Bigote que Canta.

La pareja integrada por Olga Chorens y Tony Álvarez seleccionó, para sus programas fonográficos en Panart, una versión muy propia acerca de La flor de la canela, lo más conocido de la compositora peruana Chabuca Granda. En la otra cara de este disco, se deja escuchar el tango Y no tenés perdón, donde canta Olga Chorens como solista. En ambas interpretaciones, Olga y Tony son respaldados, como era costumbre entonces, por el conjunto dirigido por Laíto Castro. Se trata del soporte Panart código comercial 2087. Y es curioso comprobar que las enciclopedias del disco anotan, como fecha de realización, el año 1959. Pues resulta que, según la prensa, Panart lo colocó en el mercado discográfico en noviembre de 1957. Resta añadir que ambas piezas musicales formaron parte, tiempo después, del Lp Panart 3039. Esta fecha, en las propias enciclopedias, sí es más exacta: abril de 1958.

De una destacada ejecutoria en aquellos años, Gina Martín estrenaba también un disco sencillo en el lote de novedades Panart en noviembre de 1957. Aquí la valiosa intérprete de ritmos de carácter afro cubano cuenta con el acompañamiento del Conjunto del maestro Eulogio Yoyo Casteleiro. El soporte Panart número 2079 contiene Pregón, del maestro Obdulio Morales, y la guaracha Baila que se pasó, con la firma de Sara Rodríguez. También en este caso, las compilaciones discográficas sitúan una fecha aproximada de grabación, es decir, en 1958. 

Esta es la opinión del periodista Fernández Bárcena acerca de esta producción de estreno por Gina Martín, en noviembre de 1957. Dice textualmente: Gina Martín, la mejor voz afro blanca de toda Cuba ha logrado un gran disco de pregón y guaracha, con obras de Obdulio Morales y versos de Guillén. El redactor se refiere al recordado poeta Nicolás Guillén, parte de cuya obra fue dedicada, precisamente, a difundir el son y los pregones callejeros.

Completa las primicias de la Panart, ya en las discotecas, como se llamaban en Cuba las tiendas especializadas en la venta de discos, otro disco sencillo, a 78 revoluciones por minuto. Tres años después de dejar la Sonora Matancera, por lo cual le pronosticaban que no sería nadie sin la Sonora, Bienvenido Granda desarrolló una larga temporada fuera de su Isla natal. Panart aprovechó una estancia del llamado Bigote que Canta en La Habana, para que dejara en las máquinas grabadoras sus interpretaciones del bolero titulado Ríete de mí, composición de Nelson Navarro, y de la guaracha Don Camilo, creación de Agustín Ribot, otrora cantante y guitarrista del Conjunto Casino. Las dos grabaciones se acoplan en el disco Panart 2083. Luego, en mayo de 1958, fueron escogidas para el Lp 2022, titulado Bienvenido Granda: Sus éxitos.

En lo que respecta a ediciones en Cuba por Panart de producciones de otros países, el gran intérprete español, Antonio Molina, anuncia el redactor del Diario de la Marina, hace su entrada en la victrola con el disco suelto Fiesta campera. En una crónica publicada muchos años después, en una revista cubana, se comentó acerca del hecho de que, pese a la fama bien ganada por Antonio Molina, el público se inclinó por apoyar a Pedrito Rico, quien, de acuerdo con el autor de este juicio, no tenía la alta calidad que derrochaba Antonio Molina.

Una nota con la cual se cierra la relación de los estrenados discos Panart, en el mes de noviembre de 1957, informa de un importante acontecimiento. Reproduzco la información tal y como la reflejó Fernández Bárcena en su sección Grabaciones populares: El ingeniero Ramón Sabat dispuso que el fabuloso nuevo estudio de la Panart se abriese, para grabar la voz de un extranjero por primera vez. El mérito, que el comentarista distingue como una histórica distinción, correspondió al italiano Renato Carosone y su grupo. Añade el periodista: El resultado será un disco simple con letra en español, sobre un tema de Navidad, en chachachá, fox y una españolería, intitulada Torero.

El cartero

El mensaje que me entrega El cartero, formó parte de un debate, sostenido en nuestro grupo de WhatsApp Amigos de Cantando en Cubano. El debate se originó, en torno a un video de casi media hora de duración, titulado así: Bienvenido Granda: Lo echaron de la Sonora Matancera. Dediqué mi tiempo a ver el material. Y, ante lo visto, consideré muy necesario hacer algunas aclaraciones y, con ello, fomentar la polémica entre nuestros seguidores.

Uno de mis queridos amigos, el realizador radial, cantante y versátil artista cubano, Ángel Manuel, aceptó de muy buena gana la intención de que las opiniones de los miembros del grupo se publicaran. Ángel Manuel escribió: Me parece interesante y, aunque se creen polémicas, en ellas influye el gusto individual. Y cierra su comentario con esta expresión que considero esencial: Hay que saber diferenciar entre gusto y justo.

El criterio compartido por Ángel Manuel se relaciona con una frase dicha por el narrador del documental. Cuando describe la entrada de Bienvenido Granda a la Sonora Matancera, el realizador del video califica a la Sonora como la orquesta más importante de Cuba. Sobre esto, aclaro: en 1944, cuando la Sonora Matancera regresó a grabar con la Victor y, más tarde, empezó con Panart, el gusto popular estaba muy repartido entre numerosos conjuntos y jazzbands. Y aquí viene mi primera objeción a una de las afirmaciones del video. La Sonora Matancera no era, en ese momento, la orquesta más importante de Cuba. Este tema incentivó la polémica entre los amigos de este podcast. Y de otras incongruencias del video recibiremos, seguramente, nuevos mensajes que nos traiga… El cartero.

La edición del Diario de la Marina de noviembre de 1957, que esta vez repasamos, contiene, en la sección Grabaciones populares, muy interesantes datos vinculados a los sencillos distribuidos en las discotecas de toda la República por la firma RCA Victor. Lo singular es que, en breves notas, el redactor, Fernando Fernández Bárcena, emite juicios relacionados con cada uno de estos discos Victor.

En el año 1957, el trío mexicano Los Tres Ases estaba conformado por Héctor González, Juan Neri y Marco Antonio Muñiz, el mismo que años después brillaría como solista en el panorama musical latinoamericano. Una producción a 45 vueltas por minuto, editada en México, registra la inolvidable interpretación de Los Tres Ases acerca de Mil congojas, el bolero cumbre del flautista y director de orquesta Juan Pablo Miranda, alguien que, pese a ser ya un veterano, asumió la corriente del filin. Y este bolero es una muestra de ello. El sencillo tiene, al reverso, el bolero Un minuto de amor. Del trío mexicano afirma el periodista: Vocalizaciones impecables de gustados boleros. Disco RCA Victor 7341. Edición del 23 de septiembre de 1957. Sólo dos meses después, ya se vendía en La Habana. 

Entre las noticias de la RCA Victor, en noviembre de 1957, aparece el sencillo 7343, con dos de las escasas grabaciones que tuvieron oportunidad de realizar las integrantes originales del Cuarteto D’ Aida: las hermanas Haydée y Omara Portuondo, Elena Burke y Moraima Secada. El maestro Chico O’Farrill, además de dirigir la orquesta, fue el productor de estas grabaciones. El disco que menciono conserva dos éxitos de entonces de Las D’ Aida: Cariñito azucarado, de Enrique Cerón, y Yényere Cumá, combinado con El bombón de Elena, del cubano Justi Barreto y el boricua Rafael Zepeda. Esta es la síntesis de Fernández Bárcena: Voces alegres, acopladas en ritmos movidos.

De tumbador en un cabaret, Luis García se convirtió en el cancionero más destacado de aquel año 57, distinción que, meses más tarde, le concedería la Asociación de Críticos de Radio y Televisión, conocida por sus siglas ACRYT. El soporte código 7336, serie 51, de la Victor, sencillo de 45 revoluciones, puso a consideración de los melómanos cubanos versiones de Luis García acerca de Tu condena, con la rúbrica del mexicano Roberto Cantoral, y Lo leí en tus ojos, vals de quien fue uno de los impulsores de Luis: Charles Abreu. Destaco esta consideración del comentarista del Diario de la Marina: Muy superado el joven García. Los temas son de sobra conocidos. Después, estas selecciones integrarán el acople del Lp Victor 101, titulado Reminiscencias, donde Luis García cuenta con la dirección orquestal del maestro Humberto Suárez.

Y no podía faltar, en una selección de la Victor precisamente a finales de 1957, la contribución al jolgorio popular de Benny Moré, El Bárbaro del Ritmo. El primero de agosto de 1957 concluyó la edición del sencillo número 7334, el cual salió en dos formatos, a 78 y a 45 revoluciones. Junto a su querida Orquesta Gigante, el Benny se escucha, en este disco infaltable en cualquier colección, en la guaracha Elige tú, que canto yo, de Joseíto Fernández, y la versión grabada de una descarga originada en algún momento del que se hacen muchas historias: Qué bueno baila usted, del propio Benny Moré. Opina Fernández Bárcena: Este número será el tremendo hit del momento. El comentarista demostró su excelente visión: no se equivocó.

La trascendencia del Benny, del inmortal Bárbaro del Ritmo queda demostrada en un dato importantísimo. Estas dos grabaciones de Benny Moré han sido continuamente reeditadas; incluso, en los últimos tiempos. Elige tú, que canto yo cuenta con cuatro reediciones. Y Qué bueno baila usted se ha reeditado en siete ocasiones. En 1958, RCA Victor lanzó el Lp 1614, titulado, en inglés, The most from Benny Moré, Lo mejor de Benny Moré. Este álbum contiene notas escritas por el dominicano Mario de Jesús.

Con esto termino por ahora. Si te interesaron estos apuntes, ¡házmelo saber en los comentarios! Haz clic en el enlace situado en la descripción. Es Gaspar Marrero quien se despide hasta el próximo capítulo de DISCOMANÍA Y ALGO MÁS, La música en la prensa. Serie Premium, solamente para suscriptores de… CANTANDO EN CUBANO… ¡No te pierdas el próximo episodio!