Tal y como prometí, continúo, en este capítulo, con la historia del binomio autoral de Guerra y Blanco, creadores de un clásico de la música cubana: Buscando la melodía.
En episodio anterior, comenté acerca de Marcelino Guerra, quien conformara este binomio de compositores con Julio Blanco Leonard. Además de un recuento de su carrera musical, destaqué una faceta poco conocida de Marcelino: la de cantante. Sigo, pues, en esta ocasión, con la serie que dedicamos a estos dos creadores, para lo cual me ocuparé de Blanco Leonard.
A comienzos de 1930, el joven Julio Blanco Leonard, de veintiún años de edad, se inició en una compañía teatral como actor. La orquesta de la compañía era conducida por el maestro Obdulio Morales. Con esa agrupación de teatro, Blanco Leonard actuó en diversos escenarios de la Isla. Al año siguiente, en el 31, Julio se integra a otra compañía, que contaba con una orquesta de jazz dirigida por Arturo Núñez, quien, tiempo después, se consagraría como conductor orquestal en México.
Una noche se produjo un hecho importante en su carrera. Exactamente el 12 de diciembre de 1932, Julio le hace la voz segunda a Alfredito Valdés, quien por esa época formaba parte del Septeto Nacional. Con los años, Alfredito Valdés sería otra de nuestras grandes voces soneras. Pero Julio no siguió en el canto.
En nuestro Calendario Musical de Cuba, los recuerdos de Fernando Albuerne y Agustín Ribot.
Y, en Ondas del Pasado, una singular toma radial obtenida de modo artesanal, con una interpretación en vivo de la Orquesta Aragón en Radio Progreso.
Damos la bienvenida, además, a un nuevo suscriptor. ¿De quién se trata?
. Fuentes y archivos:
Consultamos nuevamente, para este capítulo y toda la serie, la semblanza, que sepamos, inédita, escrita por José Galiño, en 1995, titulada Marcelino Guerra Abreu y Julio Blanco Leonard. A 60 años de la creación del binomio autoral.
Cantando en Cubano, el mejor lugar para disfrutar de nuestra música.
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Te saluda Gaspar Marriott. Tal y como prometí, continúo en este capítulo con la historia del binomio autoral de Guerra y Blanco, creadores de un clásico de la música cubana, Buscando la Melodía. Te propongo para más adelante a la Orquesta Aragón en el segmento Ondas del Pasado. Si te interesan estos pasajes de la música de Cuba, pues es Este es el lugar. Comienza un nuevo capítulo en la tercera temporada de Cantando en Cubano. Cantando en Cubano.
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El
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mejor lugar para disfrutar de nuestra música. Cantando en Cubano. Tercera temporada. En episodio anterior comenté acerca de Marcelino Guerra, quien conformara este binomio de compositores con Julio Blanco Leonard. Además de un recuento de su carrera musical, destaqué una faceta poco conocida de Marcelino, la de cantante. Sigo pues, en esta ocasión, con la serie que dedicamos a estos dos creadores, para lo cual me ocuparé de Blanco Leonard. Antes, revisemos el calendario musical de Q
quiero olvidarme, ha de ser imposible, porque eterno recuerdo tendrá siempre de mí. Deja de pensar que te estoy
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engañando Uno de los más destacados cancioneros cubanos, Fernando Albuerne, nació en Zagua de Tánamo, Oriente, en 1920. Según se cuenta, Albuerne tuvo la idea de grabar un disco. Luego de averiguaciones, consiguió que se dispusiera un estudio para ello en Radio Cadena Suaritos. Se dice además que, mientras se producía la grabación, Laureano Suárez Suaritos entró en la cabina de audio y lo escuchó. Fue suficiente. Suarito contrató a Fernando Albuerne como artista exclusivo. Como tal, permaneció en la emisora durante 13 años.
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Recién
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llegado de un viaje aéreo, Agustín Ribot falleció en 1988. Compositor, cantante y guitarrista, Ribot fue integrante del conjunto Casino en los comienzos de la gran fama del grupo, entre 1945 y 1951. Formó por entonces la trilogía vocal más brillante del Casino, junto al gran sonero Roberto Fass y el director del conjunto Roberto Espí. Como autor, Agustín Ribot aportó su estirpe guarachera, con títulos como Pelú o Pélate, Pancho Tabaco, Don Fo y muchos otros
clásicos de la música cubana salen de las vitrinas y regresan al aire nuestro de cada día cantando en cubano
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El compositor Julio Blanco Leonard fue inscrito al nacer con los nombres de Julián José. Su nacimiento tuvo lugar en El Vedado, La Habana, en 1909. El niño Julio se vio obligado a trabajar desde los 12 años de edad. Su primer oficio fue el de mensajero de farmacia. Desde pequeño, Julio padecía de ataques asmáticos, por lo cual con 16 años debió abandonar un duro trabajo en el cementerio de Colón. Luego se desempeñó como pintor Hasta que siguiendo su vocación Lo dejó todo por el arte
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De
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Julio Blanco Leonard Mambo del amor Celia Cruz con la sonora matancera 30 de octubre de 1958 A comienzos de 1930, el joven Julio Blanco Leonard, de 21 años de edad, se inició en una compañía teatral como actor. La orquesta de la compañía era conducida por el maestro Obdulio Morales. Con esa agrupación de teatro, Blanco Leonard actuó en diversos escenarios de la isla. Al año siguiente, en el 31, Julio se integra a otra compañía, que contaba con una orquesta de jazz dirigida por Arturo Núñez, quien tiempo después se consagraría como conductor orquestal en México. Se acerca la comparsa de Blanco Leonard por Raúl Planas con la banda Cubabana. Los comienzos artísticos del futuro compositor Julio Blanco Leonard lo vincularon a la actuación y al baile. Con el acompañamiento de la orquesta de Arturo Núñez, la compañía de nombre Manhattan Black Melody lo presentaba como bailarín de los ritmos norteamericanos que estaban de moda por entonces. Hasta 1932, Blanco Leonardo, con 23 años, sigue en la escena, también actuando y bailando en hasta llegar a montar
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coreografías. En la sangre llevo el tambor y el ritmo Cuando escucho el guiro no me puedo aguantar Y ahora me he encontrado con un maestrico Que quiere que cambie mi modo de hablar No quiere que ría, no quiere que goce Quiere convertirme en sentimental Y yo sin sandunga, sin rumba y sin conca Sé que de tristeza me voy Por
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caridad Cuervo, ritmo y tambor. La versatilidad de Julio Blanco Leonard lo lleva a la denominada Compañía Artística Nacional. Una noche se produjo un hecho importante en su carrera. Exactamente el 12 de diciembre de 1932, Julio le hace la voz segunda a Alfredito Valdés, quien por esa época formaba parte del Cepeto Nacional. Con los años, Alfredo Valdés se convirtió en el primer valdés sería otra de nuestras grandes voces soneras pero julio no siguió en el canto con la firma de julio blanco leonard interpreta miguelito valdés la rumba los timbales orquesta casino de la playa 3 de abril de 1939
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Repica timbal que quiero gozar oyendo el sonido La rumba no es nada sin corresonar sin cerro y guiro Tócame el timbal que quiero gozar girando en el suelo Repica timbal que ese trepidar es tierno consuelo Cadencia sensual dulce murmurar de mi tierra a cielo Repica timbal porque si te vas de pena me muero Suave palpitar habla el corazón al sonar tu cuero Musa trópica, rima tu compás con todo tu fuego. cadencia sensual, dulce murmurar de mi tierra, cielo, repica timbal porque si te vas de pena me muero, suave palpitar habla el corazón al sonar tu cuero, musa tropical rima tu compás con tu voz de fuego. Sin el timbal yo no puedo Sin timba la rumba no sirve pa' nada Sin timba no se puede bailar Sin timba la rumba no es nada Sin timba, no se puede bailar Sin timba, la rumba no es nada Sin timar no se puede bailar, sin timar la rumba no hay nada.
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Música
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Sin timba yo no puedo bailar, sin timba la rumba no sirve para... Sin timba no se puede bailar, sin timba la rumba
del pasado. Tomas exclusivas de la radio y la televisión. En su mayoría inéditas desempolvamos estas Ondas
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del
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pasado. Fernando Agüeros era un modesto chofer de buses en La Habana. Cuando dejaba el timón, no se separaba de su radio o de su televisor para disfrutar de su querida Orquesta Aragón. Su admiración por la orquesta fue tal que en abril de 1959 decidió adquirir una grabadora doméstica de cintas magnetofónicas. La conectaba a su radio y al televisor para grabar directamente del aire las actuaciones en vivo de la Aragón el recordado amigo Fernando Agüeros descubrió que en aquellos programas los músicos se desempeñaban a sus anchas sin la presión de los tres minutos del disco comercial su colección sobrepasó la cifra de más de 1200 tomas casi todas inéditas quiero recordar a este gran amigo ya fallecido con una de las valiosísimas piezas de aquella colección en Ondas del Pasado Quien sabe, sabe de Rosendo Rosel por la Orquesta Aragón en Radio Progreso año 1959
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El que sin rara lechuga que se coma con ensalada. ¿Quién sabe, sabe qué sabor sabe? ¿Quién sabe, sabe qué sabor sabe? A mí me dicen sabor porque yo soy mi destino. Pero es amor a la vida y a la palabra y a todo. ¿Quién se buscará la fiesta de donde fuiste como tú? ¿Cómo te dijiste que ¡Suscríbete al canal! Lechuga para uno, lechuga para dos, lechuga para dos, menos para uno. Lechuga para uno, lechuga para dos, lechuga para dos, menos para uno. Lechuga para uno, lechuga para dos, lechuga para dos, menos para uno. no no
hago una parte en el asunto de esta vez. Me complace recibir a un nuevo suscriptor. Se trata de un muy estimado amigo, músico, trovador, realizador radial cubano, quien actualmente reside en España. Me refiero a la entrañable Delvis Arduí. Delvis, mi hermano, te agradezco mucho tu suscripción y además que hayas añadido un aporte adicional. Gracias de todo corazón. Cada contribución significa mucho para mantener este podcast y continuar nuestra labor de devolver al presente nombres y pasajes casi olvidados de la música cubana. Si deseas ayudarnos, suscríbete. En la descripción de este episodio está el enlace para formalizar tu suscripción. De ese modo nos ayudas a continuar cantando en cubano.
Las grandes voces y las agrupaciones que durante décadas han puesto a bailar a varias generaciones de cubanos.
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Tal y como resume el investigador y cineasta José Galiño en su reseña, al parecer inédita, acerca del binomio de Guerra y Blanco, con el popularísimo cantante Pablo Quevedo, se inicia la popularidad de ambos creadores. Además de Buscando la Melodía, alcanzaron renombre Maleficio, Volví a Querer, La Clave Misteriosa y Batamú.
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Estoy cansado de esperar y quiero saborear el téctar de tus labios
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Estoy cansada de sufrir, espero el porvenir y un beso de tu boca.
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Así yo quiero decidir para poder vivir dichoso entre tus
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brazos. Mi bien, yo te quiero ofrecer cariños a granel y hacer un tierno lazo.
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Luna de miel, autor Julio Blanco Leonardo. Voces de Rosita Fornesi y Armando Bianchi con la Orquesta Riverside. ¿Qué pasó con Julio y Marcelino cuando falleció su intérprete Pablo Quevedo? Reafirma José Galiño en su Semblanza que una buena parte de la notoriedad de las composiciones de Guerra y Blanco se debió a la nombradía del cantante, pero del intérprete no quedaron grabaciones. Lo cierto fue que Guerra y Blanco se complementaban. Julio Blanco se instruyó de manera autodidacta. Eran muy locuaz, a diferencia de Marcelino, Consuélame con el
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arrullo de tu dulce voz quiero extasiarme del suave rumor de tus sensuales labios Consuélame con tu mirada llena de calor Canta
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el uruguayo Chito Galindo con la sonora matancera Consuélame, bolero original de Julio Blanco Leonardo. Y ya que hablo de Marcelino Guerra, ¿cómo surgió su apodo de rapindeí? Del hecho se cuentan muchas cosas. La recogida por el investigador José Galindo es la menos conocida de todas cuando comenzaba la unión artística entre julio y marcelino éste visitaba frecuentemente la casa de julio por lo cual se relacionó con la familia de su amigo ya sus composiciones eran famosas pero no proporcionaban una solidez económica cuando marcelino se quedaba a comer en la casa de la señora madre de julio decía no se preocupe de mira yo me conformo con la raspita Así llamamos en Cuba raspa a la capa de arroz que queda pegada y tostada a la olla. Y de raspa surgió lo de raspindey. Con el tiempo, el apodo perdió la ICE.
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Y sin compasión me hacen trabajar No piensa la gente que yo tengo un alma Y que humildemente En 1936,
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ya estrenadas las primeras composiciones de Guerra y Blanco, se organiza, en honor de los autores, un espectáculo artístico en la entonces Sociedad de Torcedores de La Habana. Repasemos los nombres de los intérpretes que actuaron esa noche. Abelardo Barroso, Joseito Fernández, Cheo Marchetti y Paulina Álvarez. así como el cuarteto Atuey de Evelio Machín. Cantó además Pablo Quevedo, quien habría de fallecer pocos días después. Dejamos en este punto la historia de Guerra y Blanco para continuarla en el siguiente episodio. Si este episodio te resultó interesante, escríbelo en un comentario. En la descripción de este capítulo están los enlaces para que nos escribas y formalices tu suscripción. Como suscriptor tendrás acceso a los episodios de nuestra serie Discomanía y algo más. Vivian María López, creadora de su programa Cubaneando con Vivian María en la radio de Miami, es nuestra voz incidental. Y nuestra diseñadora gráfica es Angelina Medina, gestora de Elencia Rumbera Radio, emisora online que transmite desde Lima, Perú. Siempre mi agradecimiento para ellas. Y entonces, finalizo con el inquieto anacobero, Daniel Santos en El Mambo es Universal, composición de Julio Blanco Leonar. Grabación Zico, 18 de noviembre de 1950.
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Señores, esto no es cuento, esta es la pura verdad. El mambo está cien por ciento, metido en la humanidad. La rumba no es de sarmiento, este está cuba sin par. Pero el mambo como el viento, se ha hecho ya universal. Y ahora vamos a enseñar, cómo se toca en el mundo. El mambo está de facundo, el mambo es universal. MAMBO NUEVA JUNTO, EL MAMBO ES UNIVERSAL. Señores, esto no es cuento, esto es la pura verdad. El mambo está cien por ciento metido en la humanidad. La rumba no es de Sarmiento, este es Tacuba sin pan. El mambo como el viento se ha hecho ya universal. Y ahora vamos a enseñar cómo se toca en el mundo. El mambo no es de Facundo, el mambo es universal. El mexicano lo siente así, así, así. El borincano lo siente así, así, así. El gringo claro lo siente así, como, así, así. El cubano lo siente así, como, así, así. El haitiano lo siente así, como, así, así.
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Música Música
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ha sido un episodio más de Cantando en Cubano el mejor lugar para disfrutar de nuestra música
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